以长公主这个人物为例，在编剧团队最早的设定中，她是个行事张扬又让人捉摸不透的人，“捉摸不透才有迷惑性，才能制造足够的压力。甚至公主到底是爱沈玉容还是把他当作一个玩物，也让人猜不透，这是我们想呈现给观众的感觉。公主这个角色你越往后看，越会发现她残忍背后的苦楚，看到她的复杂性。疯是她的保护色，随着剧情进展，她隐藏在疯背后的东西，会慢慢被揭示出来。”

现在回头看，马诗歌佩服于正的前瞻性。“很早之前，欢娱影视就看到短剧市场的上升势头，并开始制作短剧。于正老师还预感到，未来长剧观众的口味会变，所以才尝试着在长剧的创作中，加入短剧思维。”在创作《墨雨云间》剧本时，马诗歌坦言他运用了不少做短剧的思维。

“短剧一般一集十几二十分钟，整部剧大概两百分钟。受篇幅所限，要在比较短的时间内，讲一个比较完整的故事，这会训练短剧的创作者必须在短时间内给出足够精彩有效的情节。”马诗歌说，“短剧一般没有明星卡司，制作成本也相对低廉，那靠什么吸引观众？只有剧情。剧情是短剧唯一的武器。”

但马诗歌也强调，剧情足够吸引人，故事节奏足够快，不是短剧的专属。“美剧的信息量很大，叙事节奏很快，但没人会说，美剧像短剧吧？”他指出，以前观众对长剧宽容，很大程度上是因为有明星演员阵容。但现在，观众对剧情的精彩和叙事效率要求更高了。“所以在我看来，并不是机械地把短剧方法论放到长剧创作中，而是长剧在回归靠剧情吸引观众的正确创作模式。”