· 电视剧《清平乐》剧照。

很长一段时间，杨玏总觉得知道得越多，越发现自己的无知；越意识到无知，就不得不学得更多。杨立新跟他传授了一个表演上的阶段性规则——少、多、少——来自老一辈表演艺术家于是之先生的教诲。最开始“少”，是不会演戏；演“多”了之后就要学着给自己松绑、让自己自由；最后一个“少”，就是学会选择和控制，培养审美取向和艺术表达。那个较劲的阶段，就是从“少”到“多”的必经之路。

到了《三十而已》，杨玏已经更懂如何演一个人而非角色。“我觉得如果要想演好一个活生生的人，就要把他的欲望演出来。”三十而立的都市“凤凰男”，有他的局限性，也有他的无奈处；有让人恨得咬牙切齿的时刻，也有得到理解、获得共情的片段。“他就像块磨砂玻璃一样，很模糊，你看不清他。”杨玏说，“但他背负了很多压力，活得挺难的。”因此，诠释陈屿这个角色时，杨玏用许多微表情来展现人物情绪。话不多，但眼神足够有戏了。

· 电视剧《三十而已》剧照。

2020年，《清平乐》《三十而已》《黑色灯塔》《流金岁月》，杨玏一连四剧播出，角色版图也越演越宽阔。

“别太把自己当回事儿了”

对表演，杨玏依然有些较劲，最明显的就是他不敢看也很少看自己的戏。《封神第一部》他看了3遍，每次到自己的戏份，都恨不得捂住眼睛。“就感觉心特虚，我也不知道应该怎么审视自己，看自己浑身全是毛病，觉得哪儿都不对，都可以更好。”

“也有很多人会觉得，挑出毛病才能更加精进。”记者说。

“这我同意，但是如果毛病太多可能在脑子里就会形成很多羁绊，反而倒不自由了。”杨玏说，“所以我还是把功课做在前面吧，让自己有更多底气。”

回到生活，杨玏是一点也不较劲了。“疫情那几年，我们的行业、生活都发生了巨大变化，好像突然重新认识了世界一遍，突然觉得工作这事儿很重要，但又没那么重要——它的优先级不应该摆得那么高。”在他看来，好好生活才能好好演戏，“如果不认真生活，很难获得真正的情感体验”。他喜欢开车，常常下了戏就把工作人员推到后座，自己坐到驾驶座上，兜风、赏景、摄影。一路上放着歌，时不时哼两句，然后找一家好餐厅填饱肚子。

“以前经常会陷入一种想法，比如作为演员我一定要怎么着。现在不会了，又能怎么着呢？较劲是没有尽头的。”他说，“也许还会有不高兴的时候，但是我很自在。有时候，别太把自己当回事儿了。”

有一次，他在青岛工作，坐出租车时发现副驾位置上粘了个挂钩，司机告诉他这是给乘客用来挂“袋啤”的。他突然觉得这种状态特别美好，“马路边随便找个地儿，吃好喝好，一切就都挺好”。

对待角色全力以赴，对待生活随性而为，在一份被动的职业里过好主动的人生，杨玏慢慢迎来他的春风化雨时。