拍戏的时候，我跟她说，你看着妈妈的时候，要笑，因为孩子和妈妈在一起就是开心的。那场戏里，本来是婆家不让我们母女上桌，我们只能挤在厨房的灶台前吃饭，是比较苦的一场戏，但演我女儿的小演员，一抬头看到我吃饭时，那个甜甜的笑的样子，特别传神，我看着她的笑，自己也跟着笑了，都忘了什么上不上桌的糟心事儿了，就觉得和女儿在一起，在哪儿都是幸福的。小演员那天真的给我带来了特别美好的感觉。

通过细节，丰富人物

澎湃新闻：黄玲在情感比较浓烈的戏里，像儿子考上大学、和丈夫有矛盾的时候，你的表演都是松弛自然的。特别想听你分享一下技巧，因为这种情感浓烈的戏，其实很难演得让观众相信和代入。

闫妮：其实吧，剧本已经给了很好的基础来展现黄玲。黄玲表达感情永远不是靠大喊大叫，她有自己的节奏，她内核稳定，内心强大，她的很多表达都在细节里。

就像在一场戏里，我和丈夫要吵架，我先让鹏飞出去，因为我不想让这孩子听到我们大人之间的矛盾，黄玲是个善良的人。但我儿子想要走的时候，我让他留下来听一听，因为父母之间的矛盾、家庭面对的问题，有时候也应该让孩子知道，没有必要让他回避。

另外，在表演的时候，我特别注重细节。比如大家吵得厉害时，我倒水的时候，水洒在桌上了，我还是会用纸把水擦掉，这就代表不管面对什么境况，什么情绪之下，黄玲还是要把家操持得井井有条，她心里有这个家。还有给鹏飞叠钱包的这个细节吧，这也是我跟（张）开宙导演提的建议，他特别好，当时那个牛皮纸组里没有，他专门让人帮我去买，就等那个纸到了咱们才拍的那场戏。其实我觉得通过这些细节，黄玲这个人物就丰富起来了。

澎湃新闻：你觉得演员塑造角色的同时，会把自己的特质和性格带入其中吗？

闫妮：我觉得肯定会呀。我表演的时候，肯定会带着我对生活的理解，还有我对这个角色的理解，这里面也有我闫妮自己的特质。比如说我是演喜剧出来的，就喜欢把一些喜感的东西加到角色里，能加进去的时候，我就特别愿意加。

其实，演完这个戏杀青的时候，我突然就泪崩了，就特别舍不得黄玲，也舍不得剧组。我觉得跟张开宙导演合作特别难得，虽然交流不是特别多，但是导演每天在现场，都会等着我们演员下戏，然后一个一个地跟我们击掌，这个动作特别鼓励我们。而且开宙导演对作品方方面面的细节要求都特别高，我印象很深，我们的剧本封面是用黄色宣纸印的，上面还写了一句话：“仓廪实而知礼节”。这是张开宙导演对这部剧很重要的一个理解。

澎湃新闻：能再讲讲张开宙导演的执导风格和拍摄手法吗？

闫妮：在这个戏里，导演在一场戏里会给到很多光上的变化，这种拍摄方式在电视剧创作里可不多见。导演对美感的东西要求特别高，像我们的妆造、服装、道具啥的，都特别讲究。整个剧的服装、道具、美术、灯光都特别细腻，营造出一种怀旧的感觉。服化道对演员的表演帮助特别大，能让我们更好地融入场景。而且我记得我们拍戏的时候用了好多机器，七八个呢，到处都是，能捕捉到好多细节。

虽然咱们是现实题材，但这百分之百是还原那个年代吗？我觉得不是，我觉得它是我们记忆中美化过的七八十年代，就像一场梦境一样。人有时候是想逃离现实的，光影，就能让人看到美好的东西。

澎湃新闻：剧播出后好评特别多，很多人都回忆起自己的家庭故事了。你希望观众从黄玲这个角色身上得到什么样的启示或者感悟呢？

闫妮：其实如果大家能喜欢黄玲，那真的就够了。每个人对人生都有自己的感悟，都得慢慢去体会。作为演员，能通过角色和观众分享喜怒哀乐，这就是最大的幸福。黄玲有她的魅力，当然也有缺点，但这些都不影响她这个人的整体形象。如果观众朋友们喜欢一个角色，能从角色身上找到一些共鸣或者觉得她有魅力，这对我们演员来说就很幸福了。