东方美学：出圈出海金名片

“传统神话、武侠故事蕴含着民族精神，唤起浓烈的民族情感。”北京师范大学艺术与传媒学院教授周星认为，“‘中国风’带动票房节节攀升背后，是文化自信的彰显。”1月31日，《封神第二部》在欧洲部分国家上映；2月14日起，《哪吒2》将登陆北美等海外市场。2025年春节档新片出圈及至出海，一路行销的金名片当属它们对东方美学的创新性表达。

在长达半个多世纪的金庸小说影视化长廊里，《射雕英雄传：侠之大者》是最新一版的尝试，徐克借用现代技术手段重新诠释了武侠世界的侠义精神。影片将“降龙十八掌”“九阴真经”等武功招式的想象性描述转化为具象化的视觉呈现，同时保留了传统武侠片“以意御形”的美学内核。这种“技术赋能传统”的路径，标志着中国类型片在美学体系上的自觉建构。

“有女怀春，河水其泱。何不同舟，共泛水中央？”《封神第二部》中邓婵玉渡河的剧情是不少观众心目中的高光。古典配乐演绎“风”，令影院里的观众耳目一新，西岐麦浪中的农耕祭祀，也瞬间将观众拉回《诗经》的古典意蕴。

观众需求升级：创作者的永恒命题

灯塔专业版数据分析师陈晋坦言，今年春节档“一超多强”。《哪吒2》不但在春节期间打破了29项影史纪录，包括七天吸引9500万人次观影、史上最快破40亿元电影等。业界普遍相信，这部动画电影登顶中国电影市场票房冠军只是时间问题，甚至有可能直接跳过60亿元、70亿元级体量，将中国电影单片标杆带上80亿元的新里程。

《哪吒2》远超预期的表现，既是影片自身质量过硬、触达了全年龄受众使然，又何尝不是外部环境推波助澜？尹鸿谈到，单片一家独大，从侧面暴露了其他各有特色的某些影片可能存在的问题，如叙事不够完整、人物缺乏鲜明性、所谓社会情绪价值被概念化等艺术创作的短板，“其背后则是创作者左右逢源面面俱到的迎合，立意的保守和投机，主观表达与影像呈现的不匹配，电影观念和语言陈旧等理念上的不足”。

源源不断的观众走进影院支持《哪吒2》，固然是年节时分“举家看部好电影”的过节新年俗，从某种角度看，也掺杂了观众的投票意图——把钱留给对观众真诚以待的创作者。这份双向奔赴，加剧了今年春节档头部票房的虹吸效应。

又是一年春节档落幕，我们见到了国产电影IP锐意创新、工业化制作流程和特效技术进步的一次集中展现。但诚如尹鸿所说：“仅有IP、题材、类型、明星、投资是不够的，内容为本，艺术为本，特别是要与观众对人性、社会、价值观的理解达成一致。观念的落后、保守，能力的匮乏、枯竭，创作的过度取巧，都可能影响到观众的选择。”如何满足不断升级的观众需求，是创作者的永恒命题。