在热潮中沉淀：从追逐流量到高品质共创

翻动着手机备忘录，李睿发现今年她在小剧场戏剧上已花费一万余元。其中，大部分演出让她觉得“物超所值”，但仍有几场剧目存在“通病”。

“一些剧目票价虚高，剧情老套，互动环节也很生硬，感觉就是随便弄了点灯光和噱头，还不如我平时玩的剧本杀有意思。很多小剧场会专门设置可以参与表演互动的‘互动位’，这种座位很难抢到票，除非加价购买。”李睿反映，她能接受的沉浸式小剧场票价一般为100元至400元。

在购票软件的评论区，不难看到相似的“吐糟”，这折射出行业痛点：部分商家盲目跟风，将“沉浸式”简单等同于“灯光+互动”，忽视了剧情打磨和表演质量，演出水平参差不齐。许多年轻消费者期待沉浸式小剧场能够迈过“仅图新鲜”的门槛，真正打造出稳定、优质的剧目作品。

好在，行业已开始探索良性发展之路。例如，上海出台政策，要求驻场剧目年演出量不低于80场，并且设置票房和观众人数双指标考核，倒逼从业者提升品质。

“保证和提升剧作质量，必须重视剧本。”除了在管理和运营层面设立高标准，剧作家余青峰认为编剧和导演更应当潜下心来打磨剧目，而非急着将半成品推向市场。今年5月7日，余青峰出品、导演的新古典园林沉浸式演出《西溪·水浒》在杭州西溪国家湿地公园发布，预计六月份首演。他介绍，该剧的打磨已耗时近两年，在首演前还需要进行多轮实地排练和内测，直到制作团队满意为止。

近年来，余青峰一直致力于小剧场戏曲和沉浸式演出创作，其担任编剧的黄梅戏首部小剧场作品《玉天仙》曾斩获国际戏剧奖项。由此，他对沉浸式戏剧创作颇有一些心得——“把故事还给观众”。

“要知道观众需要什么样的故事，寻找角色与观众的共鸣点，让他们在思想和情感上擦出火花。”余青峰会特别留意年轻观众在社交媒体上的观剧反馈，并及时调整相关剧情。

2024年2月1日起，国家发展改革委修订发布的《产业结构调整指导目录（2024年本）》正式实施，其中演艺业、沉浸体验等位列鼓励类目录。沉浸式小剧场这匹在青年群体中掀起消费热潮的“黑马”，在与文化旅游、创意产业等领域进一步结合后，大有奋蹄之势。

“能不能跑出势头，就看抓不抓得住年轻人了！”一位业内人士判断，保证剧目品质只是第一步，长远来看，还是要变革单向输出的观演关系，大胆调动各种元素延展戏剧创作的边界，把年轻观众更深度地拉进共创的生态里。