再平凡不过的一个深秋傍晚，保利剧院一如既往的人来人往，热闹非凡——大型话剧《西去东来》已在此连续三天进行公演。话剧“假溥仪”角色的扮演者杨树林只身着朴素衣衫，在人群中并不打眼，低调且随性地向我们走来，一边与我们寒暄一边招呼着我们走进剧院后台。
我们抓住话剧开演前宝贵的时间，与杨树林进行了一场深入的对话。从儿时学艺，到演艺经历，杨树林的人生故事在他自己的讲述里徐徐展示在我们的面前。
穷人家的孩子早当家，杨树林自幼就知晓这个道理。9岁起，杨树林就跟着开原赵家唢呐学艺。农家红白喜事不缺唢呐撑场子，幼时的杨树林就跟着师傅走遍了县里的每个角落，也体验了各种生活。温床睡过，寒窑也睡过，席间饭菜好赖都能入口。活计不分几点，骑上小摩托就能走，那时交通不便，路上折腾3、4个小时也是常有的事。
杨树林还记得自己的第一桶金，那是师兄师姐们发完工资剩下的50块，被“大发慈悲”分到的钱。这笔钱没有被用来做任何娱乐花销，而是充当了那一年的学费——在十几岁时，杨树林就已经表现出超越同龄人的自立能力。
新世纪初，正是东北二人转火热兴起的时候，在东北有一句话，“宁舍一顿饭，不舍二人转”，道出了二人转艺术在白云黑土间的影响力。本就有登台表演经验的杨树林这时也就趁势转学了二人转。
兜兜转转时间来到了2005年，这对杨树林来说关键的一年。在二人转表演过程中，杨树林有幸结识了学艺恩师，一个引领他走向更大舞台的重要人物——赵本山，2005年12月24号，杨树林进入辽宁民间艺术团。自此，杨树林的演艺生涯正式航。
初入艺术团，杨树林依旧主要从事二人转表演，虽然此前也有涉足电视剧领域，但真正让杨树林出现在大众视野的契机，是2015年的《欢乐喜剧人》。在这个舞台上，杨树林的喜剧天赋得到充分的展示，多年磨练使他在这个关键时刻大放异彩。两季综艺，24期节目，杨树林都参与录制，是这个节目参与场次最多的演员。“杨树林”这个名字让观众有了印象，一名优秀的喜剧演员开始崭露头角。
杨树林的学艺之路并非一帆风顺，从小在民间艺术的摸爬滚打，为他积累了宝贵的舞台经验，经历的人生百态，让他将生活融入表演，喜剧演员就此练成。
对话杨树林：“喜剧”是一种生活态度小品，话剧，影视，综艺……杨树林的喜剧光芒散发在不同领域。面对作为一生事业的喜剧，杨树林有许多话想说，下面整理自与杨树林的对话：
做生活流派的喜剧人记者：并非科班出身的您是如何拿捏不同角色的？有没有参照生活当中的真实经历？
杨树林：其实你看我们这些东北演员，有的人身上是带符号的，用我们的行话来说就是每个人的“相”不一样，也就是说每个人的表演风格都不尽相同。对于我们这一类演员来说，拿捏一个人物的话只能从生活的角度出发，没有专业的表演教程，顶多只能从前辈的身上找一些共通的参照。
记者：今年爆火的《鹊刀门传奇》广受好评，也是“赵家班”重出江湖的一大力作。您在里面饰演的曹公公一角也受到观众的喜爱，还纷纷留言“建议查一查，曹公公不像是演的”，您能分享一下扮演这个角色时的一些心得吗？杨树林：《鹊刀门传奇》传奇是一部单元剧，算是情景剧类的，整部剧穿插了“抗倭”这么一条民族大义线，曹公公算是剧里的一大反派。
之前我在舞台上演过类似的角色，但是放到影视剧里又和小品舞台不一样了。小品舞台可以夸张，但是在影视剧里演绎这么一个阴险狡诈的人物，要严格控制自己的神态眼神，把握好自己的所有举止。我师傅拍戏的时候告诉我这个人物就是要稳。曹公公这个角色的嗓音特别独特，毕竟不是真正的男人，他的嗓音很尖锐，还暗里带着狡诈和阴险。其实这个声音就是我们唱二人转的嗓子，叫做“小宫调”，平时也有这么一门功课去学习，这也算是表演从生活中来，到生活中去。
其实我自己也不太喜欢很“炸”的表演方式，倒是对这种“散漫”的风格感兴趣。剧一播出没想到会收获这么多评价，也要感谢观众的喜爱，他们的发言在我看来其实是挺感动的，说明这个角色我演绎得不错。
记者：您曾经参演过《乡村爱情》、《刘老根》这些著名喜剧，对于这一类乡土气息浓厚的喜剧又是怎么把握角色的？
杨树林：其实这种角色对于我来说还好，因为从小就生活在农村，从小就经历过朴素无华的生活。像这种生活化的角色，我在平常都有过接触，所以那种小人物身上的心思很容易揣摩。
让我觉得挑战的是，在出演《刘老根》时师傅让我扮演一个跟他岁数差不多的老头，都已经70多快80了，这给了我不小压力。但我喜欢挑战跟我本来外貌不太对等 角色，因为塑造人物的空间很大，这样的表演对自己的演技也是一种磨炼，每份经历都是收获。
记者：小品和综艺也是您涉及的表演领域，您认为在舞台上的表演需要格外注意哪些方面？跟之前出演影视剧有什么不同？杨树林：我觉得演小品比演电视剧要难。在小品表演过程中最难的是要在有限的时间内把“包袱”抖响，把故事讲清楚，还要让大家笑，这才算是一个完整的作品。
我演过最长的一部小品叫做《闯关东》，我在现场演了50多出，相当于一部小话剧，整个表演过程中压力确实很大，脑袋里就像绷着一根弦。不光是我，很多前辈也有一样的压力。我师傅赵本山和宋丹丹老师之前的春晚舞台就完成得很不容易，在舞台上的紧张感简直是度日如年。
