遇到同频的张若昀是最关键的。当他以“王炸本炸”自诩，闯入李阳的异想世界，不仅盘活了这个搁置已久的项目，也唤醒了李阳一度觉得自己已经丢掉的中二和热血，以至于在片场张若昀给出王炸的演绎，让李阳又心疼，又嫉妒。“原来我们都见过生活里面悲剧的獠牙，但是不太敢把悲剧真实的面目转述出来，不想让还没吃过这样苦的人体会到这样的苦难，于是像两个吹牛大王一样地讲笑话。”

面对创作，李阳一度很“任性”。为了让观众“值回票价”，除了对故事本身的打磨与创作上精益求精，李阳也用最直白简单的方式为观众带来最值得的体验——“在单位时间里为观众带来更多的镜头”，98分钟里超快的剪辑节奏、3秒一换的镜头设置、藏在画面细节中的彩蛋以及天马行空的想象力带来超强视觉冲击。

“我以前很自我，自己做动画的时候想怎么着就怎么着。我一开始以为我能很轻松地越过所谓工业化的门槛，但其实很难。”

大量的镜头，让工作量数倍增加。“我很感谢他们没打我”，李阳说起拍摄的过程，因为那个镜头太大了，场景特别多，开筹备会的时候就把摄影师聊得气到跳脚。“我没有拍长片的经验，以为自己设计的那个镜头量是理所当然的。”一开始，电影的制片计划是拍摄70天，李阳不知道70天能拍多少个镜头，画了3000多个分镜。

结果工作方式是，统筹安排了AB组，一个组专门去拍摄和主线剧情几乎完全不相关的镜头画面，而李阳带着A组每天只睡4小时没日没夜地拍，同时尽量夹着尾巴做人“避免发生冲突，我怕被打”。

李阳回忆，拍摄到中后期时，天气渐渐热了，一天人高马大的摄影师脱掉厚厚的外套，“我发现这个人变成脱水的骆驼了，怎么瘦成这样？我那时候才意识到原来我一直在超负荷地使用团队。”

到了剪辑的时候，因为各种原因，一些戏份必须剪掉，要舍弃集体创作的成果，成了让李阳最痛苦的事，“我脑子里边会突然想起我在现场拍摄的时候，环境那么恶劣，大家那么辛苦，我就变得没有胆量决定要把那些画面删掉，好像大家一块浪费了时间，打了水漂。”

于是动画出身的导演，又拿起他的画笔，一帧帧画下各种维持叙事的镜头，为的是想“捍卫这个故事”，和一大群人共同的努力。

采访中，当李阳被问到，从做动画到拍电影的变化，他不假思索地回答，“我改掉了我的自私。”