浴室这场戏拍摄起来并不容易，虽然只剪了一分钟出来，却拍了整整一天，滕丛丛差点累趴下，它也不对叙事起任何推动作用，但在滕丛丛看来，它就是自己对世界的一个表达，它依然是重要的。

回想几年前拍摄《送我上青云》，那部电影虽然也被贴上“女性题材”标签，但如今看来，滕丛丛觉得那时自己的女性意识全部来自本能。后来在阅读中，滕丛丛逐渐梳理了自己的感受，明白了曾经的委屈和愤怒究竟来自哪里。再去看周围的人，看生活中的问题，她开始从个人走向群体。于是在《我的阿勒泰》中，有各式各样的女性，她们面临相似却又不同的困境，也是在第二部个人作品里，滕丛丛找到了更松弛、更自由的表达，不再以强硬和冷漠掩饰自己对情感的渴望来伪装强大，转而相信，“勇敢不是说我要向世界展示强硬，而是不要被规训，不管你是胆小的还是好胜的，没有好坏之分，直面真实的自己……”。有感情需求并不低人一等，于是，张凤侠和李文秀已经不需要再像盛男那样证明自己，而是自由地活着，渴望爱情，也勇敢去爱，不爱了就拉倒。

这样鲜活、有性格的人物，大大丰富了中国影视剧里的女性形象。凑巧的是，在今年的大银幕和小荧屏里，出现了一群与众不同的女性角色，且都出自女导演之手。《热辣滚烫》 《出走的决心》《我的阿勒泰》 《好东西》……从年初到年尾，集体“上桌”。

一部没落，滕丛丛把这些电影都看了，都喜欢，她记得在电影院里被《出走的决心》感动到哭得话都说不出来。滕丛丛非常期待行业内能有更多女性出现，哪怕作品不够尽善尽美，哪怕大家对很多问题的见解不同，也没关系，先说出来，才可能讨论，观众也可以自己去选择喜爱的口味，就像有人喜欢诺兰，有人喜欢大卫·芬奇。她认为，真正的女性题材影视剧就像是一片刚刚开垦的荒野，仍有大量潜力未被挖掘，需要继续耕耘与探索。

滕丛丛并不讳言，做导演，就是想要话语权。下一部作品正在策划，第一主角仍然是女性，题材可能更商业，包含悬疑元素。如何运用自己的话语权，除了影片内容，她想先从改善自己的摄制组环境开始，先把自己一亩三分地搞好，建立一个可以平等沟通、好好交流的剧组。

《我的阿勒泰》这本书仍然在持续给她力量，也许正是因为滕丛丛自己从中获得了力量，才得以又将其传导到观众那里。书中的人生观不管折射出来放在张凤侠身上还是整个剧集上，滕丛丛想传达的都是那种自由、豁达、不被别人眼光和评价束缚的人生。

也许不止女人，而是每一个人，都应该尝试放下捆绑与桎梏，走到更广阔的天地里去。也不该只有优秀的人和强势的人，才值得被好好对待。生而为人，在这个世界应该有自由选择如何度过自己一生的权利。就像张凤侠说的：“啥叫有用，李文秀？生你下来是让你服务别人的？你看这个草原上的树啊、草啊，有人吃有人用便叫有用，要是没有人用，它就这么待在草原上，也很好。”