遇见《从21世纪安全撤离》中的王炸，让演员张若昀有一种找到同类的狂喜。

同样是“穿越”，这一次的他，不同于活了两辈子小范大人的“少年老成”，相反的，是一个18岁灵魂进入38岁身体，因此可以“理直气壮地幼稚”。

在导演李阳天马行空的设定里，遥远K星上的三个少年打个喷嚏就能往返时空，拯救世界的中二故事交织在花哨炫目的奇怪招数里，藏着一个纯真、炽热且伤感的内核。王炸在三人组中，是最不会“变坏”的一个，他像一个时光的锚定物与观察者，将莫比乌斯环里无尽的循环，化成一场场热血决绝的奔赴。

影片的导演李阳，是十年前曾凭借《李献计历险记》火爆全网，名噪一时的动画鬼才，但从2013年的真人短片《坏未来》后，他的创作陷入停滞。《从21世纪安全撤离》的剧本长久以来因为过于抽象，让人“看不懂”，成了“压箱底”的存货。直到这个剧本被递到张若昀手中，同样天马行空的两人一拍即合。

电影首映礼后的一次媒体采访中，有媒体提问，如果能够穿越回到过去，各位主创们希望回到哪个时刻。张若昀的答案感伤又浪漫。“对于改变过去那些糟糕的事儿，我不是特别有兴趣，发生过所有的这种痛苦的事儿，都是对自我的一个塑造。但如果可以，我想回去看过去的每一场烟花。因为那些美丽的瞬间不可复制，悲观的人，在烟花绽放的瞬间，就已经开始难过了。但如果可以无限次地往返的话，我起码在看的时候，可以单纯享受它的美。”

张若昀从小是个严肃而敏感的孩子。他总是充满好奇地向大人们询问各种深奥的问题，试图从他们口中找到人生的真谛。复杂的答案和成长周折，一度让他逐渐陷入了深沉的忧郁，全然不是今天观众们所熟悉的满口爆梗、阳光开朗大男孩的样子。

导演李阳形容他和张若昀在拍摄这部电影时感受到的默契，“我们都见过生活里面悲剧的獠牙，但是不太敢把悲剧真实的面目转述出来，于是像两个吹牛大王一样，变着法地用笑话的口吻讲这个事。如果在人群里有跟我们一样的人，看到笑话会明白，有人是他的同类。”

影片于8月2日正式全国公映。在此前的两周的点映中，影片已经收获不少“炸裂”的好口碑。

电影上映前，张若昀接受澎湃新闻记者采访，他谈起这次“理直气壮幼稚”的创作中，向18岁自己“求助”的独特体验，也讲述了自己一路成长从严肃到松弛的心路历程。

【对话】

遇到“脑波同频”的导演，用戏谑讲述悲伤

澎湃新闻：之前《庆余年》的角色是因为喜欢所以努力去争取，这次决定出演这部电影的过程是怎样的？

张若昀：这个角色挺意外的，没有想到这个剧本能递到我手里。2019年拿到剧本的时候，《庆余年》还没有播出，公司给我发了一些电影本，因为各种各样的原因，要么跟我有些偏差演不了，或者我不是很喜欢，后来只好给我一个最“压箱底”的怪东西，结果我一看，说这东西怎么可能留到最后没人看中！我一下看中了，太喜欢了！

澎湃新闻：这个“压箱底”的剧本哪里打动你？

张若昀：因为我本身是导演《李献计历险记》的粉丝。在翻开本子前确实会有预设，也会有一定疑问，好奇那一套东西放在真人长片里面，会呈现成什么样子。因为一开始演员看到的是文字本，文本里面没有那么多的动画和画面效果，很多靠想象。

成片大家感觉第一反应是“颠”的，但是文字版那个成分会没有那么大，因为没有五颜六色的视觉效果或者转场视觉，反而是能更沉下心看整个故事的人物逻辑。虽然故事不复杂，但是人物逻辑非常清晰，而且能感受到，这个剧本背后还有一个隐藏版本。大概是这个感受。

同时，我也很喜欢《坏未来》，我觉得《坏未来》特别体现导演的能力，动画片可以不停靠后期做加法，但《坏未来》一看就拍摄很局促，而且拍完之后，没有办法再去通过补拍方式修正，但这个片子还是完成了导演想要表述的一切，很完整。

还有给我印象最深刻就是，它是第一个给你标注BGM的剧本，我看每场戏的时候就知道，我该搜哪首歌听，心里大概能对得上导演的氛围感和剪辑点。

澎湃新闻：你也说过和导演“脑波同频”，所以见面之后的互动有什么特别吗？

张若昀：跟李阳导演见面，很奇怪的是，我们都没有聊更多跟剧本有关的东西，彼此感觉了一下对方的“氛围”，就开始不停聊，看的漫画、影视作品、书，反正就是聊一些有的没的，感觉特别好。我也不会想去问他，为什么要去写这些故事和人物，我觉得对于已经共鸣的人来说，再去探索创作者的根源是来自什么，就是挺没意义的一个事，因为他已经把你感动了。

我的感觉是，这个故事我看了之后，觉得挺悲伤的，尤其我第一次读完第一段旁白，整个片子想表达的密码都在这段旁白上了。如果让我说今天对导演的了解，我们之间有什么相似的地方，我觉得是有些悲伤已经太过巨大，无法好好去讲，跟别人说，也怕别人觉得你唉声叹气，为你担心，所以我们更习惯于讲笑话，好像成长之后会越来越学会用戏谑去面对一些东西。

案头工作做在心里，表演必须有即兴成分

澎湃新闻：过去你是在电视剧领域的施展比较多，电视剧有很长的具体情境的铺排，这部电影却比普通电影更浓缩和极致，这对表演带来怎样的挑战？

张若昀：我其实没有太多的功课，尤其这个电影。但我平时拍电视剧做的功课，也没有人们一般想象那么多。我通常都是把案头工作做在心里，感受这个人物或者拍摄前对它想很多，但是不会做笔记标注哪个地方怎么演。因为你不知道场景是什么样，镜头调度、导演预设是什么样子的。如果你预设那么多，做了很多笔记，会觉得我很有道理，人会变得很固执，不接受另外一套东西。