说了20年相声，如今又创作表演Sketch和脱口秀，他意外成了一个能跳出“三界”外，看出它们之间关联与不同的人。“脱口秀演员、Sketch演员和相声演员平时记录素材的方式都不一样。”阎鹤祥对《中国新闻周刊》说，脱口秀演员记录情绪，之后在情绪里延展自己的稿子；Sketch演员记录完整的一件事；而相声演员习惯只记包袱点，再用故事把包袱点串起来。

脱口秀和Sketch的迅速发展，他都看在眼里，有点为相声着急，自相声诞生至今已经100多年，在当下的时代语境中，它发展得确实慢了：“如今相声创作的内容已经有些落伍，这点我们得认，认了才能解决问题。”

能创作新段子的相声演员很少，跟从小学艺文化水平不高有关系，也跟这门艺术的传承方式有关系。自学艺那天起，相声演员练说学逗唱，基本功扎实，但是没有创作这一项。他们也写不出职场，写不出老板，因为没有这样的生活。脱口秀演员来自各行各业，从第一个开放麦的5分钟开始，就是讲述自己的经历、自己的情绪，创作和观点天然存在于脱口秀的基因里。

但其实百年前，用讲笑话的方式逗乐别人的相声，也是那个时代的先人在生活里创作出来的，他们也嬉笑怒骂过，针砭时弊过。而今天的脱口秀演员，一旦成名，如果每天浸泡在各类综艺和走秀中，不远的将来一样会面临创作的困境。在阎鹤祥看来，脱口秀像是相声的平行宇宙，也可能，就是彼此的前世今生。

今天的相声，一样需要走出处境。他想先试试打破藩篱，用从脱口秀和Sketch那里习得的经验滋养相声。明年，他计划办个“阎鹤祥专场”，用自己的方式进行语言表演，不拘泥于形式，观众觉得是评书、单口相声或脱口秀都行，可能也都有，融合在一起，就是用语言让大家高兴。

但他觉得自己这个岁数，真指望他来做出什么大的创新，恐怕也难了，他只想用自己的方式讲讲故事。至于真正的相声改革，可能需要新一代年轻人。他已经看到有人写吐槽职场的相声，只是这样的演员还太少。阎鹤祥已经给师父郭德纲提了建议，明年或者后年，德云社将主办相声竞演类综艺，把大门敞开，去和脱口秀抢人。“让全国喜欢相声和脱口秀的人都来，只要能写出来并站台上说5分钟，就是说相声的，没那么多门槛，哪怕普通话不标准。”在这一点上，阎鹤祥和很多同行意见不一致，他认为相声和脱口秀一样，属于内容驱动，不需要普通话标准，也不一定要求童子功，贯口这类基本功都是形式，应该服务于内容，如果缺乏好内容，形式没有意义。

无论人还是行业，站在对跖点上无路可逃的处境，换一个视角，就是有360度的方向可以重新出发。

今年10月，单立人喜剧演出季的上海站，阎鹤祥去担任脱口秀主持人，还没开口就先博了满堂彩。他再不必面对拿掉“郭麒麟搭档”这个标签，就不知道如何介绍他的处境了。

不知不觉中，他已经走出好几条路。10月下旬，他开了个人播客《阎尽其祥》，聊创作，聊周游世界时的摩托日记，也聊历史和时事。他平时喜欢阅读，到了世界各地先找博物馆，所以他能在评书、脱口秀这类表演中加入自己的见解和体会，这让讲述有了灵魂。不久前，他还和历史学者施展、刘擎等人做了主题对谈。骑摩托穿越非洲，也在未来的计划中。

在“喜单”，让全场沸腾的第一场“出战”后，阎鹤祥分享了一个小故事：有一年他骑行到巴西里约热内卢，没能赶上德云社的跨年演出，那天买水时摊贩找零，给了他一枚硬币，上面的人像是巴西第一任国王佩德罗一世，佩德罗一世正是葡萄牙国王的儿子，也是历史上“伊匹兰加的呼声”的缔造者。阎鹤祥留下硬币，回国后送给郭麒麟当生日礼物。把佩德罗一世的名言送给郭麒麟，也送给自己——不独立，毋宁死！