京产电影《唐探1900》在今年的“春节档”收获了不俗的口碑。影片一方面延续了《唐人街探案》系列电影的喜剧侦探类型：在影片中融入了大量的推理元素、将查案作为整部影片的故事框架、以侦探小说“系列作品”的形式构成“电影宇宙”的基础，通过戏仿侦探的方式，完成了影片的复合类型表达；另一方面，影片以时间上的“回到历史”代替空间上的“世界巡游”，以重建而非展示的态度进入历史深处，借助侦探追寻案件真相的脚步，重现被遗忘的北美早期华人群体的生存境况与历史真相。

在此前三部“唐探”系列的电影中，侦探元素已经得到了非常充分的运用。一方面，“唐探”系列融入了大量为本格推理迷所熟悉的“推理梗”，比如《唐人街探案》中秦风各种“掉书袋”，提及《暹罗连体人之谜》、歌野晶午的《求道者密室》、杰克·福翠尔的《遗失的镭》、青崎有吾的《体育馆杀人》，《唐人街探案2》开场，秦风想要看的“奎因手稿”与结尾处野田昊祝大家的“狩猎愉快”，《唐人街探案3》更是在核心诡计与解谜手法上处处呼应约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》《犹大之窗》和“密室讲义”，等等。

如果把此前“唐探”系列的三部电影连起来看，我们不难发现第一部是相对比较纯正的密室手法与“本格”诡计；第二部则加入了诸如五行、炼丹、成仙等具有“变格”色彩的情节元素；第三部突出了父女情与日本战争遗孤等历史问题，更多了几分“社会派”的道德关怀。可以说，“唐探”系列其实是在不断尝试通过不同的推理小说类型与风格来完成影片故事的讲述与自我表达。

整体上，“唐探”系列的野心和成就不在于具体的某一部电影，而在于导演陈思诚想要打造的“唐探宇宙”。对于商业和类型电影而言，续作和系列电影显然是降低宣传成本、确保观众基数、形成口碑效应的有效手段。从题材类型、影片风格、主角人物和故事情节等各方面内容来看，“唐探”系列对于国产系列电影而言都具有重要意义。特别是其“续作”，并非是在消费“前作”打下的观众基础，而是实现了票房的跳跃式增长：前三部“唐探”电影票房分别为8.23亿元、33.97亿元和45.23亿元。

除了侦探和喜剧之外，“唐探”系列前三部电影票房成功的另一个重要因素在于其分别将故事地点设置在泰国、美国、日本，并在影片中极力凸显不同地域文化的标志性景物和建筑，为贺岁档电影观众提供了一种“世界巡游”般的旅游风光展示。