莫名其妙，又莫名好笑，一种新型喜剧正渐成气候。如果你还没有看过这种被称为Sketch的喜剧，可以从《小品的世界》开始。

吕严扮演的儿子某天突然感觉异样：为什么父母从来都用小品的腔调说话？为什么所有信息量大的事都会被总结成四六八句的数来宝？为什么天大的家庭矛盾都能在13分钟之内解决——恰好是一个小品的平均时长？

他怀疑世界就是一个巨大的小品，客厅就是晚会舞台，观众就坐在电视墙后面，所有人都是演员，而他，觉醒了。邓帅反串出演的妈妈适时点了题：“像《楚门的世界》那样？”

如同《楚门的世界》，《小品的世界》的内核是，这世界就是一场真人秀，而笑料全部脱胎于我们熟知的经典小品。作为编剧之一的吕严，将中国人无比熟悉的小品变成了造梗仓库：时钟从来不走字，春联挂在客厅里，大象装进了冰箱，都2024年了，还有单位分房和座机这种上个世纪的元素。

如果不是他们的提醒，我们可能还没意识到，诞生整整40年来，小品已经创造出一套如此独特的语言和气质，这种风格甚至渗透进了我们的日常表达。

也正因为此，人们发现小品越来越程式化了，越来越陈词滥调了，也就越来越不好笑了。但幽默是必需品，现在，看起来新的喜剧出现了。

小品……不好笑了？

《小品的世界》出现在6月28日的喜剧综艺《喜人奇妙夜》第一期上。这个节目把近几年对晚会小品的零星调侃推向极致，火爆网络，至今仍是整季比赛讨论度最高的节目。

吕严还有一点遗憾：要是能压缩到12分钟以内就好了。作品长度16分钟，他感觉臃肿。“超过6分钟，你就要把想法放在人物关系上；超过10分钟，就看剧情发展了。”他对《中国新闻周刊》精确地分析，最完美的喜剧，应该在3到6分钟之间，就讲一个笑话。说归说，但他根本下不去手再删掉任何一个段子。

节目最初的启发，是何欢表演过的一个未播出节目《小品博士》，串烧了大量经典小品元素。与何欢和邓帅组成“量子力学”喜剧小队以后，有一天，吕严突然来了灵感，给他们打了半小时电话，谁也没听懂。一晚上之后，他写出初稿，“属于妙手偶得，硬攒很难”。

吕严健谈，在米未传媒狭窄的小会议室里接受采访，他刚坐下就张罗起来：“要不要来点儿瓜子？聊得不会那么干。”接着分发辣条。还没开始提问，他又抢先说了个段子，让场子热了起来。但要想让他开口解读自己的作品，却有着想不到的困难。

关于《小品的世界》，网上出现了不少长篇的严肃评论。有人解读：“说出了一代甚至几代观众对小品的复杂情感：对近年‘看开头就能猜出结尾’的模式化小品如鲠在喉。”有人心有戚戚：“我也觉得，这个世界并不真实……工作、赚钱、买房、结婚、生子，仿佛像个NPC（游戏中的工具人），被剧情推着走。”也有人分析：“可以看成一个充满质询和讽刺之作，也可以看成一个讲述在一座由种种伪饰、谎言、虚假繁荣装点的‘绝无窗户而万难破毁的铁屋子’里左冲右突之作。”B站有UP主用一个多小时分析它的内涵。评论架势之严肃，似乎是在评价一部彪炳影史的电影。

吕严看了很多评论，他毫不掩饰对这个作品的喜爱和在意。“每个人看到的是自己的人生感受，我很感谢大家善意的喜欢，也感谢批评的意见。”他客套了几句，但他说他特别讨厌向别人传递自己的想法，“想法留在心里就好了，没必要讲出来”。

关于最具有情感冲击的母亲形象，他做了点解释。在2021年的《一年一度喜剧大赛》上，他的搭档土豆写出《父亲的葬礼》，灵感来自土豆的真实经历。他父亲偶尔带一些过去的朋友回家，但他一个都不认识，他发现自己甚至不知道父亲以前是做什么的。土豆喜欢思考、热爱深度表达，而吕严“不喜欢总结，不喜欢解构，不喜欢思考，也不喜欢规划”，但土豆通过作品讲述家庭关系，这一点让他很羡慕。这次借助小品的框架，终于有机会让他去讲母亲的力量。

在母亲的力量和家庭关系之上呢？砸的那面墙，是电视墙，还是谎言之墙、人生之墙？小品的世界是否隐喻着一个更大的世界？独自觉醒的人，最终怎么样了？

“说得很好，但都是你想到的。”吕严笑道，但到底还是透露了点想法，他捋出四个方向：喜剧创作者角度，家庭关系角度，小品之于喜剧的角度，人对于世界的理解的角度。“关键的几个行为，砸墙也好，觉醒也好，每一个特殊的行为里，这四个方向上一定都有思考。”好不容易终于说起这个作品的复杂构思，马上又找补回来，“思考我本身有过，都有想过，但是具体想不出来结果是什么。”

不论思考的终点是什么，当妈妈在《鲜花》的澎湃副歌中挥起大锤一下接一下砸墙的时候，很多人都在跟着吕严一起泪奔。大家都懂了，不管儿子做出什么离谱的决定，妈妈都愿意陪着他。奇怪的是，这回，他明明煽了个大情，却没什么人吐槽。

在新喜剧这场新浪潮中，吕严和《小品的世界》的独特正在于此：它完全以新喜剧的形式，触及了超越搞笑本身的内核和广阔的讨论空间，抬升了新喜剧表达高度的天花板，而又不因为落于俗套的表达遭到反感。

总有人在探索喜剧的深度，问题不在于喜剧能否表达深刻，而是表达什么和如何表达。实际上，小品一直试图走向深刻，只不过当其中一些作品的表达形式落于窠臼，表达的主题总是陈词滥调和空洞说教，就成了被吐槽的“上价值”和“喜头悲尾”。当小品的舞台缩小到只剩晚会时，小品也必然要与晚会承担的功能保持一致，成为试图符合所有年龄层审美和价值观的合家欢道具。