从《结婚十年》到《幸福像花儿一样》，再到近期播出的《婚内婚外》，在婚恋家庭剧方面，导演高希希的创作轨迹，始终紧跟着时代的脉搏，探讨着婚姻、家庭与个人成长之间的复杂关系。
《婚内婚外》海报
《婚内婚外》讲述了公益律师宁悦发现丈夫胡成在她怀孕时出轨，宁悦决定离婚摆脱家庭的束缚，走向社会并实现个人价值的故事。在这部作品中，高希希导演关注的是新时代背景下的婚姻生活，探讨的是女性如何在社会地位提升、法律意识增强的今天，捍卫自己的利益和尊严。采访中，我们从他的创作理念到对当前社会变迁的洞察，从他对演员选择的独到见解到对拍摄手法的精细打磨，一一展开。
比如在拍摄手法上，与高希希以往拍摄革命历史剧时的朴实和厚重感不同，在《婚内婚外》中，他追求一种更加唯美和都市感的影调，试图通过摄影机的隐藏，让观众感受到角色自然生活在故事空间中的真实感。
同时，在互联网舆论日益多元化的今天，高希希导演希望通过他的作品，向观众传达一种健康的生活形态和婚姻观。他认为，无论时代如何变迁，一个幸福的家庭都需要成员共同面对未来的风风雨雨。同时，他也强调了个人欲望与家庭责任之间的平衡，以及现代女性在婚姻中的独立性和自我意识。
在原创稀缺却又被一直呼唤的当下，对于有志于做原创的青年编剧，高希希导演给出了自己的建议。他认为，原创作品之所以“扑街”的多，是因为创作者生活积累基础不够。他强调，创作需要有对生活的审视和积淀，才能有感而发。他以最近的话题电影《好东西》举例，提到一个吸取了生活方方面面营养、底蕴深厚的年轻创作者，能够更好地完善自身的创作，找到自己创作的支点。“哪怕是小的生活创作，也可以有大的历史观点和洞察。”
《婚内婚外》剧照
【对话】
女性如何捍卫自己的利益和尊严
澎湃新闻：在什么契机之下，让你决定要做《婚内婚外》这个项目？最开始这个项目是什么吸引了你？
高希希：这个项目的吸引力，主要还是改编作者是多年的合作伙伴王宛平和她的女儿丁丁。过去我们曾经也合作过家庭婚姻题材的作品，《幸福像花儿一样》，那么今天又有一个婚姻题材，我是很感兴趣的。我一看剧本，我觉得这个剧本，从原小说来写的是比较狠的，但改编做了柔化，我觉得还挺好。所以就接了。
澎湃新闻：你觉得我们过去的这种婚恋生活剧和当下、尤其是近几年的婚恋生活剧相比，有发生什么样的变化？
高希希：不仅是发生了改变，而且可能是质的改变。比如说我以前拍的是徐帆和陈建斌演的《结婚十年》，然后是《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》这些作品，他们主要是讲婚姻和爱情的关系，探讨的是成长，就是时代在成长，人也在成长，当人以婚姻为单位面对改革开放的转型期的社会变化时，人在婚姻中不断成长、调整、完善，和社会同步，他们的生活也不断地富裕起来、好起来。
那么现在，像《婚内婚外》在讲的东西已经完全不一样。将近30年过去了，类似胡成、宁悦这样的一个家庭，他们面对的是新的社会变革和选择。生活富裕起来了，社会结构不断地在完善进步，尤其是女性社会地位、法律意识、个人价值感的提升等等，都对当下婚姻生活影响是巨大的。所以我觉得可能《婚内婚外》主要是谈，我们今天如何捍卫自己的家庭结构，女性如何捍卫自己的利益和尊严，以及当婚姻结构和自身利益发生冲突时，如何选择。我觉得可能这是今天跟过去完全不一样的话题。
澎湃新闻：可能过去的婚恋家庭剧，更多在讲婚姻和家庭的那种传统价值，当下我们在书写这类题材时，价值观则更加多元？
高希希：对，因为女性自身的价值已经在社会中体现出来了，而且以前我们说“妇女能顶半边天”，今天我可以说，咱们女性已经超过“半边天”了，她们很多时候既要承担家庭责任，又要担负起社会责任，还有实现自我价值的责任，女性真的在不断成长进步，社会的进步也是和赋予女性更多权利同步的。
澎湃新闻：胡成和宁悦是两个蛮复杂多维的角色，选择冯绍峰和蔡文静出演是怎么考虑的？
高希希：当时我更多在考虑的一个点是：他们得像一家子。胡成在人生成长过程中，他是挺有缺憾的一个人。就是从感情生活、家庭生活来说，他都有很多缺失和挤压。那么宁悦是在一个知识分子家庭中健康长大，从小很受保护，她有她独立的人格状态，面对胡成的出轨，她是难以接受的，因为她一定要捍卫自己。
我跟冯绍峰合作过，蔡文静是第一次合作。这个角色是她主动来争取的，头一次见面，她就主动表示，导演，我演一段剧中人物，你看我行不行。我和王宛平老师还是很认可她的表演和人物的塑造的。现在看来，他们俩的表演任务完成得很出色。
澎湃新闻：这次看到了田秋子的扮演者是新面孔，加奈那这个演员是怎么选中的？
高希希：这个人物还是有挑战的，一还是外形得漂亮，得符合这个人物，另外要有独特的个性，然后是表演技术。我当时试戏的时候，确实是一下子就觉得这孩子不错，她还在上大学三年级没毕业呢，但表演状态上很对，也非常有控制力，尤其是表演细节上。所以选择了她。
澎湃新闻：创作过程中，在拍摄手法，风格定调上做了一些什么样的设计，去增强故事的表现力？
高希希：这次能这样去拍得比较精细，还得感谢腾讯平台给了足够的经费。因为从影调结构把控，包括对于整体的这个造型结构的把控，它是需要一定的经费去搭建的。比如说个很简单的，要求服装互相之间的影调影响和搭配，或者包括整个室内，比如说公司的影调关系和家庭的影调关系如何去完善，那要找现成的能达成要求的家庭空间是非常难的，所以我们的景还是棚里搭建的，想要呈现当下现代化都市中的一个家庭，它生活的细节形态。这些方面我们是花了很多精力去完善的。包括在影像表现上，用多机位去诠释演员表演的真实性和生动性。
